المعارض

كجزء من برنامج تبادل الطلاب في بتسلئيل، جاءت مايا جرتسفيلد من ألمانيا إلى إسرائيل. التقت في القدس بشريكها وقرروا معًا تكوين أسرة في حيفا. خلال فترة كورونا، وجدت جرتسفيلد نفسها مع طفل صغير، في بلد جديد ولغة أجنبية. مع القيود المفروضة على مغادرة المنزل في دائرة نصف قطرها 500 متر، في حديقة عامة بالقرب من منزلها، التقت ببعض المربيات لديها من أجل المجتمع. المربيات - نساء كبيرات في السن تتراوح أعمارهن بين الخمسين والسبعين - يكسبن لقمة العيش من خلال رعاية الأطفال الآخرين الذين تسمح حالتهم المالية بدفع تكاليف ذلك. ولم يكن من قبيل المصادفة أن تلتقي بهن مايا في حديقة عامة في منطقة الكرمل في حيفا، والتي تُعتبر ذات مرتبة اجتماعية واقتصادية عالية. هؤلاء النساء، اللائي جئن إلى البلاد من أماكن مختلفة، يجلبن معهن ثقافات ولغات أخرى، وكانت الحديقة العامة مكانًا للقاء وقاسمًا مشتركًا مع من أمثالهم الذين يكسبون لقمة العيش من خلال رعاية أطفال ليسوا أطفالهم. في هذا الإطار، وجدت جرتسفيلد مكانًا آمنًا لنفسها في سيرورة أن تصبح أماً.

القيمة: يفعات أشكنازي

تقدم في المعرض بعض الشخصيات التي يظهر فيها أور بيتر. يتم تقديم الشخصيات للزوار للاختيار، كأقنعة تخفي أو تطلق كل واحد منهم. ليس من الضروري اختيار قناع واحد: يُعطى الخيار لتغيير الأقنعة والتغيير متى أردنا، سواء من خلال قناع مادي أو من خلال قناع افتراضي.

القيمة: يفعات أشكنازي

نشط في حيفا في الخمسينات عددٌ من المصوّرين المحترِفين، عمل بعضهم لصالح المؤسسات المحلية والهيئات الرسمية. على سبيل المثال، وثّق عميرام عيرف ("مُختبَر تصوير سوليل بونيه") وموشيه غروس (ستوديو "كيرن أور") الصناعة الواسعة الانتشار والبناء المكثّف في تلك الفترة. وإلى جانب المحليين، نشط مصوِّرون حلّوا ضيوفًا على المدينة ووثّقوا بآلات تصويرهم مناظر المدينة المميَّزة، مثل بوريس كرمي وزولطان كروغر. وفي تلك السنين، بدأ يظهر أيضًا تصوير توثيقي نقدي تابَع مسائل اجتماعية وسياسية كانت مهمّشة في النقاش العامّ. نُشرت هذه الصُّوَر أيضًا على صفحات الصُّحُف. كان يقود الخطّ الواضح للتصوير التوثيقي الصحفي أوسكار تاوبر، الذي صوّر لعُقود تحقيقات الصحافة المُصوَّرة بين الجماهير في البِلاد، وبين سكّان حيفا خُصوصًا. كأحد أبرز مصوّري الصحافة في البِلاد في زمنه، رأى تاوبر أنّ مهمته هي أن يكون بوقًا للأحداث في المدينة، وهكذا ترك بصمته في صُوَره، التي نُشرت في البِلاد والخارج.

يبدو المسكن العامّ ("الشيكون") ذا شخصية واضحة: مبانٍ أفقية موحّدة ذات ثلاث - أربع طوابق، بُنيت في الخمسينات والستينات. في الأفلام الإسرائيلية التي أُنتجت في الثمانينات وما بعدها، تخدم هذه المباني كـ"زخرفة" للأماكن المخفية في "إسرائيل الثانية". هذه هي الأماكن المنبوذة، الهامشية، الشرقية، التي تتميّز بمشهد مدَني رتيب. وهي تعكس رعاية الحكومة، التي قرّرت بناءها وأسكنت فيها مُهاجِرين جددًا ذوي إمكانيات محدودة ودون مأوى، بهدف تنفيذ السياسية الصهيونية - السيطرة على المكان.